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我們在學習油漆調色方法之前，首先應該了解一些顏色方面的常識。自然界中物體的顏色千變萬化，人之所以能看見物體的顏色，是由于發光體的光線照射在物體上，光的輻射在物體上，光的輻射能量作用于眼睛經結果。不發光物體的顏色只有受到光線的射時才被呈現出來，物體的顏色是由光線在物體上被反射和有吸收的情況決定的。一個物體在日光下呈現綠色，是由于這個物體主要將白光中的綠色范圍的波長反射出來，而光譜的其他部分則被它吸收，如果在鈉光燈下觀察這個物體就看不出是綠色，因為鈉光的光線中沒有綠光的成份可以被它反射，這里可以看出，物體的可見顏色是隨光照光譜成份而變化的。一個物體如果完全反射射來的光線，那么這個物體我們看來是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光線，則這個物體看來是黑色的。
顏色分為非彩色和彩色，非彩色是指黑色、白色和這兩者之間深淺不同的灰色，白黑系列上的非彩色的反射率代表物體的明度。反射率越高時，接近白色，越低時，接近黑色。彩色系列是指除了白黑系列以外的各種顏色。光譜不同波長在視覺上表現為各種顏色的色調，如紅、橙、黃、綠、青、紫等。要確切地說清楚某一種顏色，必須考慮到顏色的三個基本屬性，即色調、飽和度和明度，這三者在視覺中組成一個統一的總效果。色調是指在物體反射的光線中以哪種波長占優勢來決定的，不同的波長產生不同的顏色感覺，色調是決定顏色本質的基本特征。顏色的飽和度是指一個顏色的鮮明程度。色調、明度和飽和度是顏色的三個基本屬性，非彩色則只有明度的差別，而沒有色調和飽和度這兩個屬性。
油漆、顏料、染料等的混合配色遵循一種減色法混原理，其三原色是黃、青、紫，它們的互補色是蘭、紅、綠。所謂補色即兩種色光按一定比例混合得到白色色光，紅色的補色是青色，黃色的補色是蘭色，綠色的補色是紫色。
油漆調色技術主要有實色漆調色，透明漆調色，金屬漆調色等，通常在擬定調色配方以前，要根據顏色樣板或按某一實物的顏色來進行分析，首先了解色相范圍，由幾種顏色組成，哪種是主色，哪種是副色，色與色之間關系如何，各占比例約多少，然后根據經驗初步擬出找色配方，再經小樣調試，調色時，先加入主色，再以著色力較強的顏色為副，慢慢間斷地加入并不斷攪拌，要隨時觀察顏色的變化，取樣抹、刷、噴或沾在干凈的樣板上，待顏色穩定后與原始樣板比色，在整個調色過程中必須掌握“由淺入深”的原則。從減色法的原理可以看出，若樣品與標準板比較，過紅可以采用減色法或加青，過綠可以采用減綠或加紫，過蘭可以采用減蘭或加黃的方法調整，反之亦然，因為黃、青、紫和蘭、紅、綠互為補色，但是顏料的這種混合將導致明度下降，可以用黑、白來調節混色的明度。
目前油漆生產廠家一般備有黑、白、紅、綠、蘭、黃、青、紫等色漿或色母用于調色，在進行實色漆調色時，多采用淺色淺色域在白基礎中加小于5%的高濃度色漿調色，深色域使用清漆加固定量色漿的調色方法。而透明色的調色則選用的是一些透明顏料漿或染料液，，透明色的顏色變化還受到涂層的厚度及底材的影響，在實際調色比色時應該在規定的厚度及底材上進行比較。金屬漆的調色除遵循顏料混合基本原理外，還應考慮到自發光類金屬顏料對顏色的影響，相對要復雜一些了。
1． 如果色象正確只是深淺有區別就比較簡單，按照比例添加色漿或沖入白漆即可；
注意：調淺色時如果沒把握就把顏色調的稍淺一點，多加幾遍色漿；調深色時如果沒把握就把顏色調的稍深一點，多加幾遍白色漿，以免造成損失。
2．顏色分紅、黃、藍三原色與黑色，他與其他的復色都存在著互相抵消的關系，即紅、黃、藍互為消色，軟件計算出來的顏色組合中如果有紅、黃、藍同時出現即為不合理配方，具體顯示為價格比較高，按此選擇價格最低的那一組相對應該比較準確。 紅、綠為一組抵消色；黃、紫為一組抵消色；藍、橙為一組抵消色。 按照這個原理亦可以消除調色時出現的偏差，比如：調好的漆有些偏黃，為修正可按照偏黃的多少酌量添加紫色來消除黃色，黃色被消掉的同時整體的顏色會變的稍暗（黑）一些。
我們在學習油漆調色方法之前，首先應該了解一些顏色方面的常識。自然界中物體的顏色千變萬化，人之所以能看見物體的顏色，是由于發光體的光線照射在物體上，光的輻射在物體上，光的輻射能量作用于眼睛經結果。不發光物體的顏色只有受到光線的射時才被呈現出來，物體的顏色是由光線在物體上被反射和有吸收的情況決定的。一個物體在日光下呈現綠色，是由于這個物體主要將白光中的綠色范圍的波長反射出來，而光譜的其他部分則被它吸收，如果在鈉光燈下觀察這個物體就看不出是綠色，因為鈉光的光線中沒有綠光的成份可以被它反射，這里可以看出，物體的可見顏色是隨光照光譜成份而變化的。一個物體如果完全反射射來的光線，那么這個物體我們看來是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光線，則這個物體看來是黑色的。
顏色分為非彩色和彩色，非彩色是指黑色、白色和這兩者之間深淺不同的灰色，白黑系列上的非彩色的反射率代表物體的明度。反射率越高時，接近白色，越低時，接近黑色。彩色系列是指除了白黑系列以外的各種顏色。光譜不同波長在視覺上表現為各種顏色的色調，如紅、橙、黃、綠、青、紫等。要確切地說清楚某一種顏色，必須考慮到顏色的三個基本屬性，即色調、飽和度和明度，這三者在視覺中組成一個統一的總效果。色調是指在物體反射的光線中以哪種波長占優勢來決定的，不同的波長產生不同的顏色感覺，色調是決定顏色本質的基本特征。顏色的飽和度是指一個顏色的鮮明程度。色調、明度和飽和度是顏色的三個基本屬性，非彩色則只有明度的差別，而沒有色調和飽和度這兩個屬性。
油漆、顏料、染料等的混合配色遵循一種減色法混原理，其三原色是黃、青、紫，它們的互補色是蘭、紅、綠。所謂補色即兩種色光按一定比例混合得到白色色光，紅色的補色是青色，黃色的補色是蘭色，綠色的補色是紫色。
油漆調色技術主要有實色漆調色，透明漆調色，金屬漆調色等，通常在擬定調色配方以前，要根據顏色樣板或按某一實物的顏色來進行分析，首先了解色相范圍，由幾種顏色組成，哪種是主色，哪種是副色，色與色之間關系如何，各占比例約多少，然后根據經驗初步擬出找色配方，再經小樣調試，調色時，先加入主色，再以著色力較強的顏色為副，慢慢間斷地加入并不斷攪拌，要隨時觀察顏色的變化，取樣抹、刷、噴或沾在干凈的樣板上，待顏色穩定后與原始樣板比色，在整個調色過程中必須掌握“由淺入深”的原則。從減色法的原理可以看出，若樣品與標準板比較，過紅可以采用減色法或加青，過綠可以采用減綠或加紫，過蘭可以采用減蘭或加黃的方法調整，反之亦然，因為黃、青、紫和蘭、紅、綠互為補色，但是顏料的這種混合將導致明度下降，可以用黑、白來調節混色的明度。
目前油漆生產廠家一般備有黑、白、紅、綠、蘭、黃、青、紫等色漿或色母用于調色，在進行實色漆調色時，多采用淺色淺色域在白基礎中加小于5%的高濃度色漿調色，深色域使用清漆加固定量色漿的調色方法。而透明色的調色則選用的是一些透明顏料漿或染料液，，透明色的顏色變化還受到涂層的厚度及底材的影響，在實際調色比色時應該在規定的厚度及底材上進行比較。金屬漆的調色除遵循顏料混合基本原理外，還應考慮到自發光類金屬顏料對顏色的影響，相對要復雜一些了。
1． 如果色象正確只是深淺有區別就比較簡單，按照比例添加色漿或沖入白漆即可；
注意：調淺色時如果沒把握就把顏色調的稍淺一點，多加幾遍色漿；調深色時如果沒把握就把顏色調的稍深一點，多加幾遍白色漿，以免造成損失。
2．顏色分紅、黃、藍三原色與黑色，他與其他的復色都存在著互相抵消的關系，即紅、黃、藍互為消色，軟件計算出來的顏色組合中如果有紅、黃、藍同時出現即為不合理配方，具體顯示為價格比較高，按此選擇價格最低的那一組相對應該比較準確。 紅、綠為一組抵消色；黃、紫為一組抵消色；藍、橙為一組抵消色。 按照這個原理亦可以消除調色時出現的偏差，比如：調好的漆有些偏黃，為修正可按照偏黃的多少酌量添加紫色來消除黃色，黃色被消掉的同時整體的顏色會變的稍暗（黑）一些。
